你的中年危机？
在大都市，让我放松且得闲时，并不是和谁撮一顿美食，也不是和甜甜结伴而行。
而是，冰室。
第一次接触冰室，是我和我的同学，在深圳一个冰室里，吃着冰，畅聊着。聊我们过去，现在，未来。
这么一种状态，像是被施了一种魔法似的，怎么坐怎么玩着都不无聊，总有聊不完的话。
我给不是互联网行业同学叙说着本行业归宿问题，经验取自现阶段那批大龄码农的归宿。
很不巧，我们本土劳动力很充足，也很廉价，廉价到高个子里挑巨人，都喜欢那批最年轻活力最旺盛又是最听话的。
话又说回来，谁还能保持年轻，有精力，没压力呢。快 30 岁的时候，才醒悟，我只是添砖加瓦道路上的过路人，钨丝总有耗完被遗弃的一天。
我见识过很多大龄码农的案例，有选择在岗位继续发光发热的，抓住最后一根稻草风吹哪就往哪；有晋升管理岗位，虽然一时不会被遗弃，但也上不去，悬在中间两头受气；有的游离在市场，或许持续待岗，或独立开发，或代驾外卖，啥能赚钱往哪凑。
同学反问我，那你呢？你的中年危机呢？
好问题，之前考虑过这个问题但是没有确切结果。在冰室里一边吸冰一边认真考虑这个问题。
衍生作家梦
一会，我便告诉我的同学，我写公众号也有两年多了，每一篇都是倾注精神，甚至熬夜的写，能坚持到现在，足够证明一件事情就是我还是热爱写作的。
如果有一天面临工作问题，我或许不会焦虑，我还能够全身心写文，能够开启我的写小说之路。
目前写的文章，阅读量有成千上万的，也认识了很多读者和自媒体玩家，也有职业作家。
期间被问过最多的问题，莫过于现在写文章还能赚钱吗？
从我自己的角度来说，刚开始就没想过能够写文章赚钱，单纯是为了能够输出一些文字，记录学习经历、成长历程。在后期赚钱已经是顺势的行为了。
前期的我只能够单纯描述一件事，写成叙事文。偶尔加一些手法修饰，是大学时大量阅读留存下的记忆。
但那时阅读量并不高，以现在角度回看之前，会发现写的过于啰嗦，手法用得生硬，有时文章中心都丢了。
似武林绝学一样，学了一些高大上的招式，很有气势，但内功很弱，无法驾驭就变得生猛。
多少个夜晚，放着音乐，潜心写文，审稿，排版，发文。日常学习职业作者的写作习惯，写作手法。
才发现，写文章能够调用读者的视觉、听觉、嗅觉、触觉，是多么好玩。
例如海明威的《老人与海》，这样写老渔夫的梦——
他不多久就睡熟了，梦见小时候见到的非洲，长长的金色海滩和白色海滩，白得刺眼，还有高耸的海岬和褐色的大山。他如今每天夜里都神游那道海岸，在梦中听见拍岸海浪的隆隆声，看见土人驾船穿浪而行。他睡着时闻到甲板上柏油和填絮的气味，还闻到早晨陆地上刮来的微风带来的非洲气息。 ——《老人与海》，海明威
看看我们的感官都有什么反应：
视觉： 海滩、海岬、大山、船；
听觉： 海浪的隆隆声；
嗅觉： 柏油和填絮的气味、非洲气息；
触觉： 海浪轻拍、微风轻抚。
加缪在《局外人》结尾，就用极具感官体验的展示将故事推至高潮。另类于世俗的莫尔索在临刑前拒绝神甫的救赎，想起妈妈，继而闪过重新生活的念头：
他走了以后，我也就静下来了。我筋疲力尽，扑倒在床上。我认为我是睡着了，因为醒来时我发现满天星光洒落在我脸上。田野上万籁作响，直传到我耳际。夜的气味，土地的气味，海水的气味，使我两鬓生凉。这夏夜奇妙的安静像潮水一样浸透了我的全身。这时，黑夜将尽，汽笛鸣叫起来了，它宣告着世人将开始新的行程，他们要去的天地从此与我永远无关痛痒。很久以来，我第一次想起了妈妈。 ——《局外人》，加缪
——《局外人》，加缪
看看我们的感官都感受到了什么：
视觉： 漫天星光、田野、黑夜；
听觉： 万籁作响、汽笛；
嗅觉： 夜的气味、土地的气味、海水的气味；
触觉： 两鬓生凉、浸透全身
而且，写文章是无所不能写的，能够把日常生活那无聊的事情都讲得有趣生动，多么无聊且枯燥的日常描述细枝末节，给予读者更多遐想空间，那会是一个飞跃的提升。
往期文章《不上班，来香港了》，本就日常城市游玩的场景，要是平铺直叙将会是无聊之旅。
该文写法其实并不是直接描述片段，而是精简句式，加上人物神情和细枝末节描述出当时场景，并不会显得枯燥无聊，会将你带动到当时的场景。
▲图/ 截取往期文章中《不上班，来香港了》
小说创作
要体现一个人的文学创作，很大程度体现于长篇小说的创作。我曾一度想尝试创作长篇小说，来满足自己业余时文学的创作感。
然而在小说这种长篇大论的写法上，容易面对内容的枯燥，情节推动过快或缓慢，人物性格特征写法上不够细腻丰富，难以交代故事情节和伏笔处理。
因此，更需要抓住关键人物，留意细枝末节，提取关键元素，使其人物自身特征，所处故事情节和某些元素的关系交织在一起。
我曾一度回味《水浒传》第九回林教头风雪山神庙**，此篇可谓小说中的文学巅峰之作。
在故事的开篇，老军退出草料场，林冲进入草料场时，只剩林冲一人。在缺少对话互动而且情节推进节奏缓慢的情况下，如何书写这一段使得出脱神采。
作者抓住了三个关键的自然元素来推动，分别是：朔风、大雪、火焰。
朔风便是幕后黑手，风元素在水浒中是最有力量的命运之手。
大雪便指陆谦以及生而为人之后受到外部世界的一切磨难的符号。
火焰便是林冲内心的化身，在山神庙前饱经风雪洗礼之下迎来爆发。
正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。 《水浒传》，施耐庵
它的开篇是一段自然场景的描述，预示着一段命运正在发力。因为那卷下的一天大雪，伴随着敌人与阴谋的到来。
我们知晓林教头最终躲过了命运的劫数，但是该如何书写林教头躲过灾难？所有的行动都是有目的，且眼下四周天气恶劣已经交代，很难有足够强烈的欲望使他走出相对暖和的草料场。
于是作者将命运交给了环境，由恶劣的环境驱使着林教头，快点离开。
林冲仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动。
林冲道：“这屋如何过得一个冬？待雪晴了，去城中唤个泥水匠来修理。”
林冲向了一回火，觉得身上寒冷，寻思道：“却才老军所说二里路外有那市井，何不去沽些酒来吃？”
《水浒传》，施耐庵
整个场景画面，人物入场和情节推动，布置可谓是及其严丝合密的，如林冲沽酒来吃这种看起来鸡皮蒜毛的事情，都不是作者随便冲流水账，都是为了交代林冲是如何躲过一劫。沽酒路途中发现山神庙，点出主场，又因草料场破旧无法就睡，进入山神庙将就一晚，从而偷听陆谦阴谋，进而点燃主战场，命运的劫数正式开始。
可谓无一处闲笔。我们再来看一处对于细节的处理：
店家切一盘熟牛肉，烫一壶热酒，请林冲吃。
又自买了些牛肉，又吃了数杯，就又买了一葫芦酒，包了那两块牛肉，留下些碎银子，把花枪挑着酒葫芦，怀内揣了牛肉，叫声相扰，便出篱笆门，仍旧迎着朔风回来。 看那雪，到晚越下的紧了。
《水浒传》，施耐庵
把一些生活细节描述到位，使人看了胃口有些生津，同时又把好汉的形象和性格填补了一遍，最后又交代了雪势越来越紧，循序渐进，驱使着主人公的命运收紧。
结尾
篇幅有限，其余不再赘述，值得学习借鉴的地方实在是太多。因此，方便集齐对写作有着浓厚兴趣的伙伴，我将组建一个写作交流群，可在公众后台回复 写作群 可加入交流。我们将严控写作群质量，只交流写作相关的话题，不定期我们将分享写作过程中一整套流程，例如，更多写作素材来激发你的灵感；如何将朴实无华且枯燥的情节描写生动有趣；如何合理推动故事情节；如何将人物特征细腻描述，使立体化。不仅如此，我们还会邀请职业作家以及各大自媒体者进行分享和交流。
