先就事论事儿，说这个“新”。
王平先生的《新论捧逗》，确实当不得这个“新”字。王先生说换了“瓢把儿”，换了“入活”的手法，这话不假，但是不是换了垫话、瓢把儿，改了入活方式就算“新”？我认为不能算。因为“正活” 与 “垫话、瓢把儿”从来不是固定搭配，而是根据现场需要随时作调整的。
我是外行，说话不能服众。所以我要请出老宗师张寿臣的话来：“先谈谈相声“垫话儿”怎么入活吧。……. 这就要拿“垫话儿”先带带路——试一试，如果观众喜欢这个的多，就按这个往下说，要是这个没响，一定是观众不喜欢，这不要紧，可以再往别处岔，一个两个连三个，几时等到观众一乐——“垫话儿”响啦，这时候儿再入活。……，运用得当，什么“垫话儿”随便都可以入哪个活。” （张寿臣先生谈表演相声的经验）
王先生对垫话、入活，确实花了心思，王先生认为达到了“使得瓢把儿更加紧凑，入活也很平整，”的效果，很好，值得提倡，但王先生所谓的“新处之一”实实在在当不起这个“新”字。
“正活”部分，正如王先生所说：“活身儿”基本没有太大变化”。所以，王先生没有列出“新处之二”，当是指“底儿”。 我先不说这个“底包袱”怎么样，问一句：换底儿当不当的起“新”字？这个问题复杂点儿，不能一概而论。有的段子，底儿比较沉，是大个儿包袱，换与不换，效果截然不同，观众一听，就知道“底儿”换了，大家一听就会说：“底儿”不同了。（我还想不起这样的例子。郭德刚先生的《我要幸福》算一个？ ） 有的段子，底儿只是个自然的收束，故事讲完了，只能这么来一句，比方刘宝瑞大师的《连升三级》，底儿是“一群混蛋”或“一群王八蛋”，并没有太大的区别。《论捧逗》的底儿，我觉得介于前二者之中。正活中，甲乙二人的抬杠才是重点，到了底部，杠已经抬完，意思也表达的很完整了，就差一个底儿了。这种情况下，换了底儿，在整个段子前加个“新”字妥当吗？个人认为不妥。
其实，老艺人们早就总结出一句话：“一遍拆洗一遍新”，据徐德亮老师解释，意思是说好演员每次演出完了都得根据现场观众反应重新加工，演一遍，改一遍。这么说或许有点儿夸张，但传统相声段子被磨练改造是常有的事。稍有改动，就加个新字，是不是性子太急了点儿？
王平先生所谓“新”，是针对苏文茂苏老的版本而言。其实，苏老的版本，已经作了极大的拆洗与翻新，与北京二赵的《论捧逗》精神气力，结构框架截然不同，是苏老独有的代表作，要称个“新”字，决不过份。那么为什么，包括苏老在内，没有人称苏老的版本为《新论捧逗》？因为它太成功，太经典，几乎把二赵版的《论捧逗》彻底淘汰。以至于一提到《论捧逗》，人们首先就想到苏老的版本。要打听二赵的版本，只好问：“您知道《老论捧逗》吗？”
既然对自己的作品有信心，何必在意一个“新”字？
“新”字说完，我再说说王先生的包袱。
王先生说：我喜爱此类包袱儿：
甲：拿起笔，挥毫泼墨，兰亭序，永和……豆浆……
乙：那是九年！
甲：多音字。
乙：没那么多的！
这个包袱巧妙，也够品位，难怪王先生喜爱。但是，《兰亭序》是什么，观众不熟悉。永和豆浆，观众也不熟悉。这个包袱，只能给爱喝“永和豆浆”的书法爱好者们抖。我估计，这种类型的观众，也还有。
然后说王先生的底包袱：
甲 ……如果您继续在书法界弘扬相声艺术，在相声界苦练书法技巧，甭多了，再有三年……
乙 怎么样？
甲 你就成俩外行了！
乙 咳！
甲 哎。这个结束说咳不合适，应该这样说。
合 我呀！
王先生说，“这个“底”的处理是出人预料的”，这个我同意。但他是不是太出人预料了点儿？王先生说，“这是个打内的包袱儿”。依我看，要当这个“内”，第一，得熟悉苏老版的“论捧逗”，第二，得熟知“咳”、“我呀”这两个包袱底儿词，第三，能在短时间内体会为什么“我呀”、比“咳”合适，第四，还得迅速反应出，甲乙二人已经完成了一次“跳进跳出”。第五，大脑在经过一系列的搜索与计算后，还能找着笑神经。“永和豆浆”的包袱，如果预先多加铺垫，也还能用；这个底包袱，不但很狗尾，而且很蛇足，根本不能用。
所谓包袱，固然要“出人预料”，但不能让观众“措手不及”。赵佩茹说：“相声最怕听众费脑子”，（相声要表演得磁实）这句话我猜王先生没听说过，也没体会到。但王先生也应该算一算，那样“内”的观众，全国能有几个？王先生又把“永和豆浆”的包袱同这样的底儿包袱凑在一块儿说，那么爱喝“永和豆浆”的书法爱好者，而且还得那样“内”的观众，全国还有几个？还是说王先生在创作这些包袱时，没想到过观众，全身心地追求品位去了？
王平先生一贯坚持艺术的品位，这是好的。但包袱没响，赖听众不够“内”、没水准，这种态度要不得。
话说回来。在侯宝林大师的年代，相声演员是“欢喜虫儿”。那个时候，演员要靠观众养着，不迎合观众就没饭吃。所以他们的通病是自轻自贱。侯大师自尊自爱，坚持自己的品位，可敬。现在这个年代，相声演员是“艺术大师”，国家养着，演员不必“diao” 观众，通病是端着架子，对观众的反应不理不睬，口称“反三俗”、“坚持品位”，其实随心所欲，糊弄观众，可恶！王平先生对相声本身，有思考，有追求，对观众的批评，有反应，有争论，难能可贵了。希望王先生重视观众评价，积极面对反馈，快快提高表演技巧，多多“一遍拆洗一遍新”整理段子。
面对好演员好作品，观众们从来没有吝惜掌声！
