作者：Random Forest
声音在电影里主要有几种基本形式：对白/旁白、音响/音效，和音乐等。虽然漫画是无声的，但这几种形式的声音在漫画里都能找到对应，只是创作空间要远小于电影音轨。
虽说如此，创作空间小却并不代表没有，很多漫画在声画关系的处理上也非常出色。在电影领域，声画结合的关系可以分为声画同步（声画合一）和声画对位（包括声画分立和声画对立）。顾名思义，声画同步用于加强画面的真实感，提高视觉影像的感染力；声画对位则可以打破时空限制，把现实与过去、欢乐与悲伤结合在一起——时空交错，今画昔声，相互映衬，能表达出强烈而深刻的艺术效果[7]。
声画同步的两种常见的影视剪辑手法：拖声法和捅声法
声画同步并用声音提升画面感染力的一个典范，是《海贼王》909话末尾。索隆被冤枉为罪犯并判处切腹，这部分一直有艺妓演奏三味线作为背景音。他在拿起刀并调整姿势准备杀敌的过程中，三味线由缓到急（下图左侧的平行剪辑），十分有「电影感」。紧接着索隆在樱花雨中帅气一斩，锵然一声结束了本话。真的是：银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
尾田荣一郎，《海贼王》909话
声画关系的巧妙设置使美学与暴力在这里对立统一（就像深深植根于日本文化的菊与刀）。
《海贼王》中也有优秀的声画对立的例子。如果不是阅读了第900话《BADEND MUSICAL》，我也不会用认为以漫画这种形式还能描绘一场绘声绘色的「音乐剧」，并用「音乐剧」来塑造人物。当时我写了一篇回答来分析900话的声音和声画关系，着重讲述了声画蒙太奇。其实在声音这一小节举这一个例子就足够了。出于回答的完整性考虑，这里再摘录一下。
在900话之前，万国篇的Boss——BIG MOM因为思食症发作，暴走了很长一段时间。而在900话终于吃到了自己追逐已久的结婚蛋糕，并且吃蛋糕的过程贯穿全话。而主角方——桑尼号、太阳团、杰尔玛三线都被狠狠地反击，他们的情况反而被放在了次要的位置上，最后以BIG MOM吃饱放歌一曲并打个饱嗝结束。开篇便是BIG MOM在试吃蛋糕，来了个饕餮三连：咬、嚼、咽，这是本话剧情节奏的开始：
试吃环节第一步：咬，标志是拟声词「CHOMP」。远景切近景，拟声词在第一格就出现，用了画外空间的手法，未见其人先闻其声（由于一般的汉化版本都不翻译拟声词，所以放了英文版的图）
试吃环节第二步：嚼，标志是拟声词「MUNCH」。大妈咀嚼的过程没有直接表现，镜头反而给了其他人，表明大妈是所有人关注的焦点
试吃环节第三步：咽，标志是拟声词「GULP」，恢复大妈近景。这时大家的心都被揪紧了
试吃结束，眼部大特写切全景，蛋糕好吃得仿佛心脏都遭受了重击
接下来画风就突变了：
回味过来的大妈欲仙欲死，特写眼泪，全景圣光，眼睛大特写切脸部特写，一脸仿佛遇到第二春的幸福，紧接着确认了这就是结婚蛋糕。一声震耳欲聋的惊叹之后，本话的节奏由此开始改变。
接下来便是BIG MOM海贼团的欢呼和太阳团的折戟，快节奏地推进了一些剧情之后，BIG MOM的「音乐剧」便开始了。为了更好的纵览「音乐剧」的全部内容，我摘录了当时的鼠绘汉化和英文版的「音乐剧」台词，并放在一起作为对比。有些台词只有看了英文版才能更好地理解：
大妈的「音乐剧」台本
虽然汉化版和英译各有千秋，但是英译更为流畅。这个先不谈，看看尾田在这场精彩而又绝望的「音乐剧」中插入的一些亮点吧：
尾田在这里设计了一个神转场。镜头从BIG MOM的嘴巴不断推入，尽头竟是一片想象中的「美好」世界。你甚至可以想象到将它电影化以后会是什么样的一组镜头。
大妈第一次唱出「危险」，桑尼号旁的一艘小船被巨大的女皇号消灭了。其实我看到这里有点不明所以，看了英译版才知道是鼠绘汉化的锅。这里的「危险」和之前的三个都是形容「尸骸大舞台」的词，可以翻译成「如此甜蜜，如此奶香，如此柔滑，如此危险」。念出「危险」时，主角方的危险就来了。
接下来就有一些更明显的声画蒙太奇的意味了，其实整个「音乐剧」部分都是声画蒙太奇的运用。通过声音（漫画里是台词和拟声词）和画面的错位组合，给人一种别样的联系。在上图中，台词和画面都在表现「超级盛会」，只是两者一个是美食，一个是战争。情绪基调的反差之大，令人毛骨悚然。
而在这里，我认为这句「对了」是一句念白，不是唱出来的，而是快速念出来的。作为一个短暂的间歇，对提升整体节奏感有很大作用。接着大妈继续歌唱，画面闪回，6岁生日时的萨姆拉宴重现在眼前。
BIG MOM举着未吃完的一口蛋糕飞向天空，动作和神态都与6岁时的她别无二致。再次兴奋地念出「危险」后，杰尔玛的主船遭殃了。
接下来五个分镜交代了杰尔玛和桑尼号的情况。女皇号冒烟的船炮对准了桑尼号，没有给读者一点放松的机会。这时BIG MOM的唱词，却是天真与邪恶并存。
终于，在「音乐剧」的终章，尾田将两个分镜摆在了一起（跨页右侧）：一个是大妈梦想中的和平万国，一个是被正面击中的桑尼号。在这两个分镜之下是BIG MOM巨大的笑脸。天真与恐怖，和平与战争，秩序与混乱，完美地交织在了BIG MOM一个人身上。BIG MOM的人设在此处更加丰满立体：她只是个拥有着绝对实力的长不大的娃娃，在建造自己梦想国度的同时摧毁了无数人的梦想而不自知。她的存在证明着人性本恶，与为了给布娃娃做手术而把布娃娃肚子剪开的小女孩无异。尾田用一出与万国篇开场相呼应的「音乐剧」，强化了万国篇的黑色童话色彩，大妈也不再是一个疯狂的怪物，而是一个有血有肉的人。
在这一话中，尾田对于漫画的声画关系的探索有很大的意义。在无声的环境下欣赏一场视听效果俱佳的精彩「音乐剧」是一件很难的事情，尾田的创作大大扩宽了漫画这一载体的表现力。
（未完，待续....)
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