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在前面两篇文章中，虽然完整描述了任意图形的变形动画实现方法，但最大的局限性显而易见，那就是都是一个图形变形成另一个图形，那如果是一变多或者多变一怎么实现呢？下面就来解决这个问题。

8.不同数量之间图形的变形动画

以最简单的例子来说明，我要做个一个水珠裂变成两个水珠的动画效果，裂变过程毫无疑问属于图形的变形过程。但是裂变之后分开成两个的时候怎么办？这是我们首要解决的问题。先说一下各种实现思路，然后进行对比。

8.1 方法1——分割法（断开路径）

我们在前面说过用剪刀断开锚点，使闭合路径转换成开放路径，所以聪明的设计师小伙伴应该可以想到，既然可以断开一个锚点，那就可以再断开一个，让一条路径变成两条路径，两条路径分别实现自己的动画效果，换句话说，就是半个小水珠变成一个小水珠的变形动画，如下图所示

剩下的工作就按部就班，给半水珠增加锚点，调整所有路径的手柄，自己定义起点和路径方向。

这里需要注意一点，对于我们前面的起点和终点重合的开放路径，锚点数=路径数，但当水珠分割成两条路径后，由于起点与终点不重合，所以锚点数+1=路径数，也就是说，我们要给半个小水珠的开放路径多增加一个锚点，此外，对于这种起点终点不重合的开放路径，AI导出的SVG的d值是以小c结尾的，不同于起点终点重合的大C结尾，处理方法仍然很简单，只需要断开路径的地方让起点与终点错开一点就可以了，视觉上是没有影响的。下图就是我处理的变形后的水珠的顶部。

同时我们动画模板那里要改一下，多增加一个变形动画，并且两个<path>各调用一个变形动画，代码如下：

<svg>
<style>
@keyframes deform1{
0% {d:path('');}       /*变形前左半个水滴的路径*/
100% {d:path('');}     /*变形后左边水滴的路径*/
}
@keyframes deform2{
0% {d:path('');}     /*变形前右半个水滴的路径*/
100% {d:path('');}   /*变形后右边水滴的路径*/
}
#animate1 {animation: deform1 2s ease;}
#animate2 {animation: deform2 2s ease;}
</style>
 <path id="animate1"/>
<path id="animate2"/>
  </svg>

那看一下这种实现思路得到的效果如何

虽然表面上看实现了1变2，但一分为二的过程极其生硬，主要原因是我们实现思路就是半个水滴到一个水滴，所以动画过程完全复现了我们的思路。

8.2 方法2——重叠法（“一变一”+“一变一”）

上面方法实现的效果并不好，而且设想一下，这是变成2个，那如果是变成3个，4个呢，要把变形前的图形切的稀碎么……
既然我们前面两篇都是一变一的实现方法，那么我们不妨变通一下，比如变形前的水滴实际上有两个完全重合的图形，一个变成左边的，一个变成右边的。实现思路如下：

虽然两个水滴是重合的，但是路径方向那里，向左变形和向右变形的原始路径方向一定要是相反的，否则你将得到下面这种效果（你甭说，就这种误打误撞的错误效果，做个打开的门啊，书啊的，居然还不错）：

那即使是对称变换，看下效果又如何呢：

看上去完全不像变形动画对不对，明明是两个位移动画的拼接。而且改来改去的辣么麻烦，早知道这种位移动画，直接来个按X轴移动的动画就好了。

先不要把这个方法一棍子打死，那是因为我们变形前后的图形形状没有变化，才会产生位移效果，如果是做一个圆形变成两个水滴，变形效果还是有的，如下：

而且变成3个甚至更多，也毫无违和感：

重叠法也是种“障眼法”，当你的形状是实色填充时，OK，没有问题，但当你填充的是半透明色或者是描边呢，你将得到下面这种：

效果一点都不欢乐，直接暴露了我们妄图掩盖的事实真相。
当然了，方法2虽然不是最佳，但某些情景下也是适用的。
不过我们重磅推出的是下面这个方法。

8.3 方法3——拼接法（找到裂变的临界点）

此方法堪称方法1和方法2的结合，我们方法1是把原始形状生生的切成两半，那这个方法是我们找变形后图形一分为二的那一瞬间，比如针对这个变形效果，就是两个变形后水滴仍然相连的刹那，此时，仍然是一个图形，动画分解成两个阶段，第一阶段，藕断丝连，第二阶段，快刀斩下。但在瞬间，运用了“障眼法”，来实现两个过程的完美拼接。
那我们要做的，就是在AI里用路径查找器，把临界点的两个形状进行合并。我用图示表示一下

2和3，看上去是完全一样的，但放大来看，2是一个图形但3是两个图形叠放在一起，第一阶段就是1→2，这个我们很轻松就能实现，无非给1补充锚点，第二阶段3→4，这个实现方法多样，你用位移动画也行，用变形动画也行，利用2和3的完全一致性，把握好时间拼接点，无缝对接。
为了省事，位移的那里我也直接用定义路径变形动画来实现，代码如下：

<svg>
<style>
@keyframes deform1{
0% {d:path('');} /*原始水滴*/
100% {d:path('');}/*临界点水滴*/
}
@keyframes deform2{
0% {d:path('');} /*重叠效果的左边水滴*/
100% {d:path('');} /*移动位置后的左边水滴*/
}
@keyframes deform3{
0% {d:path('');} /*重叠效果的右边水滴*/
100% {d:path('');} /*移动位置后的右边水滴*/
}
#animate1 {animation: deform1 1.5s cubic-bezier(0.8, 0, 0.85,0.5);}
#animate2 {animation: deform2 0.5s cubic-bezier(0.15, 0.5, 0.2, 1) 1.5s;}
#animate3 {animation: deform3 0.5s cubic-bezier(0.15, 0.5, 0.2, 1) 1.5s;}
</style>
<path id="animate1"/>
<path id="animate2"/>
<path id="animate3"/>
</svg>

简单解释一下，2s的动画效果我拆分成2部分，前一部分变形效果1.5s，第二部分位移0.5s，但要延迟1.5s后执行，以实现时间上的无缝对接。
修改运动速率，是因为ease表示慢-快-慢，如果拼接动画都使用这个运动速率，整个流程下来就是慢-快-慢-慢-快-慢，在临界点那里会有明显的停顿感，因此我修正了运动速率以消除停顿效果。本来用了预定义的值，变形动画为ease-in（慢—快），而位移动画为ease-out(快-慢)。但发现衔接部分仍然不够顺滑，索性自己重新写了速率曲线，说着吓人，方法掌握之后其实很简单，正好借这个案例说一下：

首先我绘制了一个ease曲线，然后在中间位置一分为二，分别作为两个动画的速率曲线，cubic-bezier值对应的是控制曲率的手柄的两组坐标点（正常坐标系且X和Y最大为1，非笛卡尔坐标系），即我在图中用红点标出来的部分，然后就可以轻松的获取坐标值了。

来看下效果如何：

为了证明我们这个效果是有效的，我改成描边效果，来看一下：

作为设计师的你，仍然会对这个效果不满意，理由很简单，我们都知道水的表面是有张力的，且是柔性的，这种动效则缺少一分为二的那种粘连感。
我们重新定义一下临界点的形状，在AI中操作起来极为便利，不过向两侧移动下左侧和右侧的锚点

得到这么辣眼睛的效果纯属意外……
然后对这个形状进行分割，什么工具都可以，剪刀，刻刀，随意，分割成两个部分之后，再变形成最后的左右水滴，得到效果如下：

经过层层分析（分明就是我自己不停的掉坑里，爬出来，继续……），终于得到了理想的变形效果。

小总结，之所以没有从一开始就直接来方法3，是因为方法3费时最长，其实我们需要的是越简单的方法实现越理想的效果越好（拗口），所以在一些场景中，能用方法1和方法2（尤其方便）来实现实则再好不过。
对于方法3这种寻找临界点的图形，则更适合精细化制作。

小技巧：由于这类变形动画涉及的形状及位置比较多，为了方便自己查看SVG代码，实际展现的色值信息由于是定义在CSS样式中，所以建议作图时定义成方便识别的颜色，或者建在不同图层上，（AI导出的SVG会根据不同图层进行分组）。

9.镂空图形的变形动画

截止到这里，我们已经可以实现无穷的变形效果了，裂变，组合，玩到嗨起来。但还有一种常见的图形，需要单独说一下实现变形动画的方法，就是下面这种镂空的图形，这次的案例是从一把钥匙变成一把锁，只需要这一个案例做基础，掌握方法之后，一通百通，原始图片如下：

如果没有钥匙孔和锁孔，这种变形动画实现起来可谓简单无比，但多了孔之后，貌似有点棘手，别急，先来看这种图形（AI中需要合并形状）d值的面目。由于案例图形太过复杂，我们还是从最简单的入手。

从d值中可以看出来，AI在导出SVG时生成了两个路径，上面对应底层路径，下面对应镂空形状的路径，这不就是AI里减去底层形状的意思嘛，SVG对于这种包含多个路径的形状自动解读成第一个路径为底层形状，其他形状都执行减去底层形状的操作。了解规则后，再来完成这种有镂空图形的变形动画自然水到渠成。
对图形的改造套用我们最基础的动画模板，然后把含有两个路径的d值对应填进去，会得到下面这种效果：

从最终效果中能明显看出来，镂空部分和底图部分分别执行了两个变形动画。那最大的问题也在这里。变形动画的过程中填充色会超出正常的变形区域。那如何来改善呢？

10.使用变形蒙版的变形动画

这里借用以前提到的蒙版来试一下。
UI设计师对于蒙版丝毫不陌生，SVG蒙版的原理是一样的，镂空部分我用黑色蒙版来处理，达到同样的效果。
思路如下：动画拆解成两部分，一部分是无镂空部分的图形的变形动画，另一部分我把变形动画附加给蒙版黑色部分，即我们要镂空的区域。

与上面简单的利用d值里包含的两个路径对应变形到另外两个路径不同，我们把镂空部分单独用一个蒙版变形动画来实现，首先，根据蒙版的原理，绝对不会有填充色超出变形区域的情况，其次，这样赋予了这类变形动画更多的自由度，比如可以设置不同的时间和动效等等。
我把代码和注释贴上来简单解释一下：

<svg>
<style>
@keyframes deform1{
0% {d:path('');}/*变形前底图*/
100% {d:path('');}/*变形后底图*/
}
@keyframes deform2{
0% {d:path('');}/*变形前蒙版黑色部分*/
100% {d:path('');/*变形后蒙版黑色部分*/
}
}
#animate1 {animation: deform1 3s ease;}/*
底图变形动画*/
#animate2 {animation: deform2 3s ease ;fill:#000000;}/*
蒙版黑色区域变形动画*/
</style>
<mask id="hollow"><rect x="0" y="0" fill="#ffffff" width="" height=""/><path id="animate2" /></mask><!--定义一个白色矩形为底，黑色为变形动画的蒙版hollow-->
<path  id="animate1" mask="url(#hollow)"/><!--底图变形动画上附加一个蒙版变形动画-->
</svg>

看到这里，没有任何SVG蒙版基础的UI设计师或许会有些发憷，但还是希望了解一下，因为蒙版动画很强大，后面会开单独的专题。
来看一下利用蒙版变形结合底图变形的动画效果如何：

很明显的，不会出现填充色超出区域的问题，我取两个不同实现方法动画的同步一帧对比如下：

前面提到过，把蒙版动画单独定义自由度更高，比如，我再给蒙版变形动画增加一个50%的关键帧，然后缩小成极小的一个点，动画效果就变成了下面这种：

似乎更改进了一些。
对比得出的结论是蒙版变形来实现更优化，但实际使用时，尽量采用两个路径同步变形这种，为什么？简单呐，先看效果，不满意再采用蒙版变形动画。

12.路径曲线值的转换

我们对图形的操作一直说的都是锚点手柄部分处理，一直想避开这部分，主要是考虑到UI设计师毕竟对AI软件更熟悉，操作起来更方便，而是我在做案例的实际操作过程中，发现对于锚点较少的情况还好，找对应路径也能顺利找到，而在我上面钥匙和锁变形动画中（20个锚点），即使通过d值看出来有些曲线时非小c开头的，但数起来真的很困难，所以额外增加这一部分，可以直接通过修改d值实现同一成小c曲线转换的方法。只说方法，不说原理哦。

12.1小s→小c

先说最容易出现的小s，看过上篇的设计师们已经知道产生小s的方法是因为转换点直接拖拽，而且s后面只有四个值，转化方法如下：
sA,B,C,D←→c前一组倒数第二个数减去倒数第四个数,前一组倒数第一个数减去前一组倒数第三个数,A,B,C,D
啊啊啊，头晕了对不对，这还是仅限于前面是正常一组小c开头的曲线的转换公式，所以除非你只有极个别小s出现，否则多算伤身啊。

12.2小l→小c

设计师小伙伴们一定擦亮眼睛，因为小l与数字1太像，但只要记得我们的d值只支持一位小数，而出现类似3.51这样的数据时，那一定是3.5和小l。小l是绘制直线的命令，后面只有两个值，转换方法如下：
lA,B←→c0,0,A,B,A,B
前面补两个0，后面复制一组小l后面的两个值。
小l和小s最常见，下面这两个则出现的情况少一些，一点出现，建议改一下图形，为何，来看转化方法。

12.3小h→小c

h为水平直线绘制命令，后面只有一个值，转换方法如下：
hA←→c0,0,A,前一组路径曲线小c的最后一个值,A,前一组路径曲线小c的最后一个值

12.4小v→小c

v为垂直直线绘制命令，同上同理，转换方法如下：
vA←→c0,0,前一组路径曲线小c的倒数第二个值,A,前一组路径曲线小c的倒数第二个值,A
看，诚不欺你，所以为了不给自己制造困难，稍微挪挪锚点，不要那么水平垂直的直来直去嘛。
还有出现的情况是绝对定位大写字母开头的，这个转换起来，啧啧，反正不借助工具，我是不能接受手动计算的。
就酱。
借助公式，顺便做个动画效果看看。

想做个拔地而起的小蘑菇，我只需要AI导出的SVG里对应的蘑菇的d值就可以了，直线呢？有了上面的公式，我来手动改造，连锚点都懒得在AI里加了，反正也不会导出我们需要的d值，还要一通调整，太麻烦。那怎么改呢？先数数，蘑菇一共6段曲线组成，好了，我只需要知道直线路径的起点坐标，我的是（60,490），那我通过手动，把直线的d值改造成下面这种：

d:path('M60,490,c0,0,50,0,50,0,c0,0,100,0,100,0,c0,0,50,0,50,0,c0,0,50,0,50,0,c0,0,50,0,50,0,c0,0,50,0,50,0')

这就是相对坐标的好处，c0,0,50,0,50,0,表示一根水平的宽度50的直线，对应蘑菇的6段曲线，重复6次就OK了。

虽说一副软趴趴的样子，但好歹站起来了。
原来这种调整方法也蛮好用嘛，妈妈再也不用担心我调整手柄拖拽到吐血了。

13.关于添加虚拟曲线

再来一根直线变飞鸟与鱼的，哦，不是飞鸟，是肥鸟。把前面的知识点借机再唠叨一遍。顺便带出来压箱底的技能，虚拟曲线。先卖个关子。

看到这三者之间的变化，心里先抖一抖，每个形状都不同。先来最复杂的吧，肥鸟先断开闭合路径，然后起点终点错开，以便生成小c结尾的相对坐标绘制的曲线。鱼原来只有4段曲线，肥鸟有9段，按理说应该哒哒哒给鱼补上锚点，停停停，就是这里。现在插播一个重磅武器，虚拟曲线c0,0,0,0,0,0。虚拟曲线是我给它的命名（怎么，不可嘛），这货实际是不存在的，它存在的价值，聪明的设计师小伙伴一定可以猜出来，就是来补充缺失的曲线的。而且相当具有跟随性，你把它放在哪里，它就是前面曲线的终点。
这个例子中，鱼有4段曲线，好了，我们的虚拟曲线该上场了，所以我把直线里面塞进3三段虚拟曲线即增加3个c0,0,0,0,0,0，d值变成了下面这个样子：

d:path('M40,130,c0,0,0,0,0,0c0,0,0,0,0,0c0,0,0,0,0,0c0,0,0,280,0,280');

其实这个效果和

d:path('M40,130,c0,0,0,280,0,280');

是一样的，我们只是在欺骗浏览器，制造一些不存在的曲线以便弥补变形前后图形曲线数量的不同。
动画可以拆成两部分，衔接起来，也可以像我这样在一个动画里完成，由于最终小胖鸟的曲线数量最多，多以最终我给直线补充了8段虚拟曲线，给小鱼补充了5段（全部放到鱼嘴的位置），然后看一下效果

是不是感觉太简单了，而且很愤怒的指出来，为什么到最后才说这种简单好用的方法？！勿燥，理由很简单，加锚点是为了让变形的过程变得均匀。比如我的小鸟变成鱼，如果是通过分散添加锚点来实现，效果是下面这样的：

所以，即使你用这种偷懒的方法，如果不是为了某种特殊效果，也最好把c0,0,0,0,0,0散布开，穿插在其他曲线之间。但有时候，你可以利用这种虚拟曲线随心所欲的实现希望达到的效果。刚才做的拔地而起的蘑菇，我们说它软趴趴，是因为直线被均匀分割成6段宽50的直线，每个直线对应向组成蘑菇的曲线变换。那怎么才能让变形效果变得“刚硬”起来，比如从中心点拔地而起。这时，要换种思路对直线进行改造。

既然需要中心点，那么第一步，从中间一分为二是少不了的，相当于从起点开始，有2条宽150的水平直线，此时直线的d值如下：

d:path('M60,490c0,0,150,0,150,0c0,0,150,0,150,0')

然后把需要增加的4条虚拟曲线塞进去，位置就是中心点，也就是第一段路径后面。

d:path('M60,490c0,0,150,0,150,0c0,0,0,0,0,0c0,0,0,0,0,0c0,0,0,0,0,0c0,0,0,0,0,0c0,0,150,0,150,0')

好了，看看是不是从中心点长出的蘑菇：

看这硬朗的变形效果，完美！

14.利用路径变形动画实现“描边”动画

svg描边动画效果在别的文章里介绍过，利用路径变形动画依旧可以完成，只不过这只是种“伪描边”，更像是从某个点辐射出去的效果，看一下下面这个动画：

这就是我用变形动画实现的。

边看图边说，既然我们说过可以添加虚拟曲线，那么再延伸一下，当一段路径只有起点M值，剩下全是c0,0,0,0,0,0组成，那么不管有多少段虚拟曲线，实际这只是一个虚拟点，但这个点看不见，却是有坐标的，坐标就是M值。
所以我们这个动画制作过程就简单多了，主要获取我图中红圈圈出的四个点的坐标就可以了。我实际绘图的颜色是左上角那个“绝美”的配色，理由很简单，为了方便自己区分啊，左边叶子色值#FF0000，中间花茎#00FF00，右边叶子#0000FF，只看FF值就可以轻松分辨出对应的路径了。
比如我们左边叶子的绽放点坐标值为(X1,Y1)，叶子有2段曲线路径，那变形前的虚拟点d值对应为MX1,Y1c0,0,0,0,0,0c0,0,0,0,0,0，就能轻松实现变形效果了。
代码的简化版即注释如下：

<svg>
<style>
@keyframes deform1{
0% {d:path('');} /*花茎变形前虚拟点*/
100% {d:path('');}/*花茎曲线路径*/
}
@keyframes deform2{
0% {d:path('');}/*左边叶子变形前虚拟点*/
100% {d:path('');}/*左边叶子曲线路径*/
}
@keyframes deform3{
0% {d:path('');}/*右边叶子变形前虚拟点*/
100% {d:path('');}/*右边叶子曲线路径*/
}
@keyframes deform4{
0% {d:path('');}/*花朵变形前虚拟点*/
100% {d:path('');}/*花朵曲线路径*/
}
#animate1 {animation: deform1 1s ease forwards;}/*长出花茎时间1s，forwards表示动画状态停留在结束状态*/
#animate2 {animation: deform2 1s ease 1s  forwards;}/*长出左边叶子时间1s，延迟1s（即花茎动画时间）开始*/
#animate3 {animation: deform3 1s ease 2s  forwards;}/*长出右边叶子时间1s，延迟2s（即花茎+左边叶子动画时间）开始*/
#animate4 {animation: deform4 1s ease 3s  forwards;}/*开花时间1s，延迟3s（即花茎+左边+右边叶子动画时间）开始*/
</style> 
<path  id="animate1"/>
<path  id="animate2"/>
<path  id="animate3"/>
<path  id="animate4"/>
</svg>

这里再提供一个转换方法，就是关于绝对位置大C绘制路径。如果你导出的d值中有大C开头的曲线，关于这种通过虚拟点变形的话，就没有必要再去调整路径了。
c0,0,0,0,0,0等同于CX1,Y1,X1,Y1,X1,Y1。X1和Y1就是你的起始点M值的坐标。关于SVG路径path的贝塞尔曲线绘制方法的介绍网上很多，耐心看一遍就知道转换的原因了。

实际使用过程中，一定要把握的思路是尽量用最简单的方法来实现动效，已经开始着手准备写一篇SVG微动效的文章，毕竟SVG结合CSS3实现的动画不可与真正的动画制作软件同日而语，应用最多的场景，应该是一些微动效。
这篇作为变形动画的进阶篇，涉及的知识点比较杂，包括拼接动画临界点的定义及自定义速率曲线实现无缝拼接的方法，结合蒙版变形动画实现变形动画，非小c开头的路径曲线的转化，添加虚拟曲线。
变形动画全篇终。有问题单独留言。