1. 游戏机制必须平衡

这里的平衡并不专门指数值平衡，实际上，本书讲述了 12 种比较常见的平衡类型。

1.1 公平

多人游戏中比较常见。单机自然也有，不过单机里所谓的公平其实就是难度。

这里有 37 号透镜：公平。因为涉及到多人游戏，不细讲，不过书里也没花很多笔墨就是了。

1.2 挑战与成功

回到之前我们讲过的难度平衡的问题，保持一个适当的挑战是理想状态。

但是不只是调整数据很困难，由于不同玩家的水平不一样，使得更加困难了，一边觉得很无聊，另一边觉得挑战性很好。
这里有一些方法来调整这些问题：

每次成功后增加难度。例如每到下一关，难度就会增加。有些游戏还会使用动态难度。
让简单的关卡可以快速通过。比如让一些技巧高的玩家在玩简单关卡的时候通过技巧快速过关，免得无聊，赶紧到后面难度高的关卡去。而技巧低的玩家则正常游玩该关卡。
多次挑战。当今很多游戏会在每一关卡里评分，玩家第一次玩的时候可能评级比较低，但通关后可能会想着再次游玩来提高评级。（生化危机 4，鬼泣系列都是很好的例子。）（如今的游戏基本都是评分高会给一些道具什么的）
自选难度。创建多个难度让玩家自己选择。缺点是要制作多个难度的数值，甚至关卡设计等。以及玩家也会争论到底哪个难度才是最原汁原味的游戏。
请多种玩家试玩。不要只请老鸟来玩，容易变得过难。也不要只请新手来玩，容易过于简单无聊。
奖励失败者。著名的马里奥赛车，落后的玩家往往容易简单好道具，而靠前的一般拿不到好道具，第一名还会被蓝龟壳针对。这样落后的玩家就不会摆烂，因为捡到道具就可能反超。

38 号透镜：挑战

挑战是几乎所有游戏玩法的核心，问自己这些问题：

我的游戏中的挑战是什么?
这些挑战是太容易，太难，还是刚刚好？
我的这些挑战能否适应各种技巧水平的玩家？
随着玩家不断成功，挑战难度如何增长？
挑战的种类是否足够多样？
我的游戏中最高水平的挑战是什么？

1.3 有意义的选择

游戏中有许多种选择，那些有意义的选择会让玩家思考如何选择。

我们应该让玩家的选择有意义，而不是对之后没有任何影响。不只是对话选择，还包括给玩家 50 把武器，结果都一样。或者有一把明显强于别的，那其他 49 把就变得一样了。

一旦玩家发现最优策略，游戏就丧失乐趣了。因为你已经解开了谜题。有些新手设计师，在开始设计的时候，刚开始去除这些最优策略的时候，会有点担心，因为去除之后他们觉得自己也不了解游戏了，觉得很害怕，失去了控制。但不用担心，这是进步的表现。

这里，我们还可以想一个别的问题：我们给玩家多少选择比较好？
实际上，要回答这个问题，你需要知道玩家有多想去选择。比如在走岔路的时候，一两条岔路就够了，再多玩家就受不了。但是购买外观的时候，玩家又觉得越多越好了。

39 号透镜：有意义的选择

当我们做出有意义的选择后，会感觉自己在做一件很重要的事。问自己这几个问题：

我要求玩家做何种选择？
这些选择有意义吗？怎么做？
我给玩家的选择数量对吗？多加一些选择能否让玩家觉得自己很重要？少一些选择能否让游戏变得更清晰？
我的游戏中是否有最优策略？

风险回报

是低风险低回报，还是高风险高回报。玩家在做这种选择的时候会非常刺激。偶尔提供给玩家这种东西，比如金属史莱姆，危险的岔路，可以选择打不打的精英怪，等等。可以让游戏变得有趣刺激不乏味。

40 号透镜：风险回报

问自己这几个问题

我的游戏中有没有这种高风险高回报和低风险低回报的选择？
我的风险回报平衡吗？高风险的回报足够高吗？

回报的多少可以通过期望值来计算。

1.4 技巧与概率

技巧需求越高的游戏，越硬核。概率占比越大的游戏，则比较休闲，因为反正你做什么都一样。

当决定这些东西的时候，需要仔细斟酌你的受众群体喜欢什么样的比例。有些国家的玩家喜欢概率，有些年龄的玩家则喜欢技巧。

对此，也有一种常见方式，就是交替使用。比如说先投骰子决定可以走几步，但是往哪边走又是个技巧的问题。这种紧张和放松的交替也是一种好的方式。

设计师大卫·佩里认为要设计出让人上瘾的游戏，需要让玩家做三件事：

发挥一种技巧。（让玩家觉得自己身体能力强）
冒各种风险。（让玩家觉得自己会选择，运气也好）
思考一种策略。（让玩家觉得自己脑子好）其中第二个，冒风险，除了刚才说的风险回报设计，冒风险也是一种概率挑战。

41 号透镜：技巧与概率

问自己这几个问题来帮助自己确定游戏中的技巧与概率的平衡：

我的玩家是来接受评断（技巧）的，还是来冒风险（概率）的？
技巧往往比概率更严肃，我的游戏偏向哪边？
我的游戏有没有乏味的部分？如果有的话，加入概率元素可以让其有趣起来吗？
我的游戏有没有哪部分概率要素过强？能不能少一点，让玩家有掌控感？

1.5 脑子与手

游戏中有需要身体技巧的部分（精准按键），有需要思考的部分。比如说现代的大部分游戏的 boss 都是需要解谜的，你需要找到 boss 的弱点，但想要打中弱点又需要技巧。

不过，依然可以去思考自己的游戏是不是要偏向哪边？
很多游戏，无论是从宣传还是名字都暗示这是个动作游戏，结果进来却是个策略游戏。（当然这也是一种宣传策略，这种以后学宣传的时候再深入探索吧）

42 号透镜：脑子与手

问自己这几个问题：

我的玩家想要无脑动作游戏，还是智力挑战？
在游戏里更多地方包含解谜会更有趣吗？
有没有什么地方，玩家可以放松大脑，不用想随便玩？
我能不能给玩家一个选择--既可以用技巧过关，也可以用解谜过关？
如果 1 分是纯身体，10 分是纯精神，我的游戏属于第几分？该透镜可以考虑和 19 号透镜：玩家一起使用。

1.6 竞争与合作

不学这个，我讨厌竞争。
这一节包含 43 号透镜：竞争， 44 号透镜：合作，和 45 号透镜：竞争与合作。

1.7 短与长

关卡的长度很关键。

太短的话，玩家还没有制定好策略，游戏就结束了。
太长的话，玩家会觉得开始厌烦，觉得浪费时间太多了。

像是间谍猎手里，车辆损坏次数是有限制的，设计师发现很多新手刚玩的时候因为很快车辆就坏完了，于是添加了一个新机制，那就是前 90 秒内车辆是可以无限损坏的，之后才会限制次数。

吃鸡游戏其实也是用了这个技巧，逐渐限制时间和活动范围，不然大家都龟缩着就没意思了。（当然龟缩党玩的很有意思，不过龟缩党之所以能玩的有意思，也是因为这个限制，不然如果一直龟缩就能赢，游戏也会很快无聊，这也是一种最优策略）

1.8 奖赏

奖赏有很多种形式，正如之前所说的，除了分数，金币这种虚拟价值，游戏是有能力带来其他价值的：

赞美：这是游戏内部的赞美。比如打开了一个宝箱的音效，游戏里的 NPC 夸你干的不错。分数的上涨。完成成就。这些事情能让人开心，是因为游戏通过某种方式告诉你：你干的不错。这一点，任天堂做的最有名。
分数：许多游戏里，分数除了展示作用以外，达到某个分数能解锁一些别的奖励。但是，分数本身依然也是有作用的。尤其是涉及到排行榜的时候。这也是街机游戏惯用的技巧。
延长游戏：有一些类型的游戏，整体目标是为了延长游戏的时间。类似生存游戏，资源分配的游戏。这时候，对玩家最重要的东西就是一条命。现代氪金手游瞄准了这一点，通过体力限制你的游戏时间，以让你通过购买体力来满足这一需求。
入口：人渴望冒险。魂系游戏的开门爽，解锁下一个区域的鸡皮疙瘩感，相信大家都切身体会过。
演出：一些特别的演出，比如过关动画，某些连招的收尾动画。甚至游戏主角对反派角色的复仇。都是能让人感到开心，兴奋之类的感情的。
表达：除了游戏带给玩家的感情。玩家也喜欢在游戏里表达自己，比如很多游戏提供各种衣服，装饰。玩家给自己打扮来表现自己，认为自己给这个世界留下了痕迹。也是一种很大的乐趣。
能力：RPG 游戏的灵魂，拿到新能力，不只是打败敌人更简单。有些能力可以让玩家到达新的区域，使用新的连招技巧，或者一些特殊过关作用之类的。
资源：金币，各种资源。这个没什么好说的。
地位：成就，排行榜。玩家社群中的高地位。
完成：完成某件事就会让人开心。在现实中，完成一件事是需要很大努力的，而且不一定能得到回馈。游戏中无论是完成任务，或是通关，都能让人感觉到意义。尤其是通关会给人带来一种结束感。觉得自己完成了这个游戏，这是现实没有（很少有）的感觉。

一般来说，奖励的种类越多越好。还有一些需要注意的事情如下：

奖励越多就会越觉得习以为常。许多游戏的克服方式就是加大奖励，奖励越到后面越大。这个方式简单俗套却相当有用，即使你知道这件事也是如此。就像是超市货架上嘲笑你的 9.99 元一样，即使你知道它和 10 元是一样的，但你就是会因此购买。
变化的奖励会更有效。不要每个怪物都爆装备，而是偶尔爆不同的装备。后者的奖励更持久。不要每天给你的同事带甜甜圈，而是偶尔突然带一下。

46 号透镜：奖励

问自己这些问题：

我的游戏现在给出了哪些奖励？我还能给别的种类的奖励吗？
玩家拿到奖励后，是激动还是无聊？为什么？
我的玩家能够理解自己收到的奖励吗？（给他们念一段诗篇 46，他们能理解吗？）
我的奖励是不是太有规律了，玩家已经完全掌握了什么时候能被奖励什么时候不能？我能让其产生变化吗？
我的奖励之间有没有联系？可以让它们之间产生联系吗？
我的奖励累计速度如何？有没有太慢，还是太快？调整奖励是一件难事，需要不停地调整。奖励的数量，送的种类对不对，送出的时间，都是很重要的。

1.9 惩罚

某些时候，适当的惩罚反而可以让玩家更加享受：

内生价值：之前我们讲过，要让玩家觉得游戏内的价值是真实的。而惩罚就可以有这种作用。适当夺取玩家的资源，让玩家觉得这个资源是稀有的，有价值的。这样当获取的时候，就会更加珍惜。
冒险失败惩罚：当玩家选择高风险高回报的道路的时候，这些惩罚会让之后的成功更加甜蜜。（除非你让这种选择只有一次）
增加挑战：如果你的游戏挑战性比较弱，在增加挑战性的时候，除了增加难度，也可以考虑增加失败惩罚。

以下是一些惩罚类型：

羞辱：赞美的反面。告诉玩家做的不行。比如未命中，game over，等。
失分：最好不要这么做。这种惩罚是很痛苦的。如果分数可以丢失，那么玩家也会觉得分数的内生价值变小。变得无所谓。仔细想想是不是没几个游戏这么做，体育运动都不会这么做。这个和失去资源不一样，失去资源会让你在结算的时候得到的分数变少，或者让关卡变难，但不会让你已经得到的分数失去。
缩短游戏：丢失生命。或者扣除时间计时器。
中断游戏：game over。
倒退：让玩家回到上一关，或者之前的每个地方。平衡的难点在于，存档点应该放在哪里。
剥夺能力：慎用，失去能力是很大的沮丧。但你可以这么来设计，不是完全剥夺，而是暂时剥夺。比如让玩家 30 秒内不能使用某技能，这种。
消耗资源：最常见。失去金钱，弹药，储备，生命值，等等。

不过，无论如何，惩罚都不是个应该多用的东西。大部分时候都应该奖励而不是惩罚。

比如你要设计一个系统，不吃食物就会饿死，就远远不如吃食物会带来能力加成。即使是死亡细胞高难度这种，也是需要你先通关前面的难度，拥有了一定的技巧才会挑战。

适当轻度的惩罚，会让玩家小心行事。如果一点惩罚都不给，也容易变得无聊，就像是练习模式一样。（刚开始玩的时候，也许练习模式是不错的，因为通过练习提高技巧也是一种挑战，这个前面讲过）

当然也有反例，比如魂系游戏，i wanna 系列，精确平台跳跃游戏，恐怖游戏。但是你也看到了，卖的最好的魂系游戏是降低了难度的艾尔登法环，i wanna 小众，恐怖游戏玩家数远远不如视频通关数。况且，这些玩家群体也有自己的极限，游戏难度再高一点他们也受不了，就像是玩黑魂的不一定会去玩恶魂，玩恶魂的不一定受的了 i wanna。

47 号透镜：惩罚

慎用惩罚，问自己这几个问题：

我的游戏中有哪些惩罚？
我为什么要惩罚玩家？我希望通过这个惩罚来实现什么？（如果连你自己都不知道这个惩罚是为什么，那就小心点）
我的惩罚在玩家看起来公平吗？为什么？
有没有办法把一些惩罚转换成奖励，并收到同样的效果？（比如说让玩家失去资源是为了让他更小心，那么有没有什么奖励能让他更小心但不用失去资源）
我的一些强力惩罚，有没有相对应的丰厚回报？

1.10 自由体验和受控体验

不是所有游戏都能像荒野大镖客 2，GTA 那样，完全模拟现实生活并不有趣。我们要去掉那些无聊，重复的东西，而不是像荒野大镖客 2 那样必须每次都慢慢看完取走动物毛皮的动画，即使它已经做得那么好了。

比如说，当你在某个地方给玩家多种选择，结果发现大部分玩家都只想做一件事情，那就可以考虑去掉这些选择，让玩家只能选择那件事，但是相对的要把这件事打磨好，给一个好的体验。

1.11 简单与复杂

复杂性分为两种：

固有的复杂性：游戏规则很多，并且有一大堆例外情况。
自发的复杂性：游戏规则很少，但是通过组合能有很复杂的情况产生。

前者往往会收获恶评，后者往往会收获赞美。不过，很多时候为了产生自发的复杂性，也需要一些固有的复杂性来打底。如果增加一种规则能让游戏产生更多种变化，那么不失为一种好规则。

48 号透镜：简单/复杂

问自己这些问题来平衡好简单和复杂的境界线：

我的游戏有哪些固有的复杂性？
有办法令这种固有的复杂性变成自发的复杂性吗？
我的游戏有没有会自发产生复杂性的元素，如果没有，为什么？
我的游戏中是不是有些元素过于简单，以至于两种自发性都没有？

优雅

简单，还能自发的复杂，这就是优雅。

好莱坞的剧本里有一个指导原则：如果有一行的目的不到两个，就应该砍掉。
作者举了一个自己的例子，他在做某游戏的时候，这个游戏中有两个人只干一件事，一个是开头介绍规则，另一个是后来作为最终恶人。开始他们想着砍掉一个人，后来他们决定合并起来，让结尾的恶人在开头给大家介绍规则，这样就让游戏变得有趣且反转起来了。

49 号透镜：优雅

问自己这几个问题：

我的游戏中有哪些元素？
每个元素的目的是什么？
有些元素只有一两个目的，能否合并起来，或者干脆剔除（如果这个目的不重要的话）？
有的元素已经有很多目的了，但我们能否不满足，给他们更多的目的？

性格

虽然优雅很好，但是一个充满细节的游戏，也很棒。马里奥为什么是个水管工，为什么我们不剥夺所有的美学要素，为什么我们要让这个人物会做一些没什么用的小举动？这些添加细节的元素并不会让游戏不好玩。

不过，性格和优雅确实是有点对立的要素。

50 号透镜：性格

优雅和性格的平衡也很重要，问自己这几个问题来加强这种平衡：

在我的游戏中有没有一些奇怪的东西，会让玩家激动的讨论？
在我的游戏中有没有好玩的特性，令其与众不同？
有没有一些缺陷，反而令玩家特别喜欢？

1.12 细节与想象

之前我们提到过留白，如何让玩家自己想象的东西更多。这个也和细节的平衡相关，给的细节过多，就会让玩家的想象变少。

这里有一些提示：

只做能做好的细节：玩家的想象力是很充足的。如果你的细节做得不是特别好的话，那不如剔除掉，让玩家自己去想象。比如说，如果你没法请配音演员，也不要想着去使用合成音色，不如就用字幕，让玩家自己去想象。
给出供想象力使用的细节：玩家刚进入游戏的时候，因为对一切都很好奇，一点点细节就能让他们产生很多想象。
熟悉的世界无须太多细节：比如说，在虚拟世界里的一个房子，不是那种专门模拟的游戏，没必要太注重细节。因为大家都很熟悉，很快就用想象力补满了。
运用望远镜效应：像是在比赛的时候，很多观众会在一开始带个望远镜看一下选手的样子，之后就不用了。游戏中也是，在一开始给一个主角的特写，后面大部分时间，主角在屏幕上就是个小不点。但观众在一开始了解了细节，所以后面其实可以通过想象力来补全。
给出激发想象力的细节：（书上写的没太看懂，这重复了啊）不过书中也写到，更详细的解释，会在后面的章节中补完。

51 号透镜：想象力

问自己这几个问题，来平衡想象和现实元素：

要玩我的游戏，玩家需要明白什么？用一些想象元素可以帮助他们理解吗？
在这个游戏中，我们提供哪些高质量，真实的细节？
有没有哪些细节，我们提供不了好的质量，这里可以用想象力来弥补吗？
我提供的哪些细节可以激发想象力？
同时，我提供的哪些细节会扼杀想象力？

1.13 游戏平衡方法论

刚刚我们讨论了很多可以用于平衡的事情，不过现在我们可以聚焦于那些比较广泛的方法论（不过需要事先知道，这些方法是可能会互相排斥的，我们需要通过实验来确定哪个更适合我们）：

使用问题陈述：在想解决方案之前，我们需要把问题弄清晰。很多设计师，连问题都没搞懂，就急急忙忙地区想解决方案。这样当然就不太好。我们需要仔细思考问题是什么，能不能清晰地讲出来。（问题不应该是“我的游戏手感不好”，而应该是“这把武器打到敌人身上为什么感觉不像是打到人身上一样”）
加倍与减半：也就是二分法。假设你想设置一把武器伤害的数值，现在是 100，你觉得太多了，那就降到 50，而不是 90。然后根根据 50 是高了还是低了，再次二分（75 或者 25）。（这里不是指你数值已经做好了，如何进行后续调整。而是指当你第一次设置的时候如何设置，主要是为了节省时间）（此外，当你数值调整的幅度比较大的时候，你才会比较明显地感觉出这一数值的调整会有什么样的影响。而不是调整了 10% 之后，都不知道发生了什么变化。）
通过猜测训练自己的直觉：每次猜测数值的时候，最好精确点，不要猜“15左右吧”，而是“15.4试试？”。这样看起来区别不大，但会逐渐锻炼你的直觉。
记录你的模型：在调整平衡的时候，把食物之间的关联记录下来。比如调整 A 数值会让人物手感变好，同时会让敌人看起来不真实，同时xxxx。我们可以把这些关系记录下来。
调整游戏的同时调整模型：有些时候，调整数值的同时会发现模型其实不太符合预期，那就可以考虑调整游戏机制的模型了。
计划好平衡：在设计游戏的时候，就把系统设计好成方便调整数值的样子，最好是有一个管理系统，把那些你认为之后可能会进行调整的数值加进来。
交给玩家：玩家可能会在觉得游戏简单的时候，自己给自己增加挑战，或者添加一些别的规则，mod 之类的。但不是所有公司都是贝塞斯达。而且贝塞斯达这一行为也逐渐饱受诟病了。

1.14 平衡游戏经济

游戏经济可以分为两个重要的点：

我怎么赚钱？
我怎么花赚来的钱？不一定非得是前，对于有些游戏，或者有些系统，钱可以替换成技能点等。
通常，花钱之后让赚钱更快是一种比较好的手段，花钱和赚钱交替进行，推动玩家前进。
不过，这里也涉及到很多平衡问题：
公平：是否有些玩家能够通过特定方式获利，得到不公平的优势？
挑战：是否有些东西买了之后，游戏就会变得很简单？是不是有些玩家想买的东西太贵了？
选择：玩家有足够多的赚钱手段吗？花钱呢？
概率：赚钱更依赖技巧还是概率？
合作：玩家之间有没有合作赚钱的有趣方式？亦或者一些漏洞可以通过合作快速赚钱？
时间：赚钱的速度是不是太快或者太慢？
奖励：赚钱有奖励感吗？花钱呢？
惩罚：有没有惩罚会阻碍玩家的赚钱或者花钱的能力？
自由：玩家能够以希望的方式来买东西吗？

52 号透镜：经济系统

问自己这几个问题来调整经济系统：

我的玩家怎样可以赚到钱？有其他方式吗？
我的玩家可以买什么？为什么？
钱会来的太容易或者太难吗？如何改变呢？
赚钱或者花钱的选择有意义吗？
我的游戏只需要一种通用货币吗？还是要有特殊货币呢？

1.15 动态游戏平衡

挺难的，弄不好玩家会觉得自己被欺骗了。

1.16 总览全局

53 号透镜：平衡

虽然讲了很多技术，但最后我们需要一个全局的平衡，问自己一个简单的问题：

我的游戏感觉对吗？为什么？

从零开始独立游戏开发学习笔记（四十五）--游戏设计学习笔记（六）--《游戏设计艺术》（六）